Lorsque Jill Miller a découvert qu’une photo de son visage avait été utilisée sans son consentement sur la couverture d’un album d’Ariel Pink, elle aurait pu remédier à la violation de plusieurs manières. L’appeler en ligne peut-être, ou même apporter un costume. Mais pourquoi faire cela, estimait-elle, alors qu’en tant qu’artiste, elle pouvait répondre par un projet artistique ?
En 2006, la musicienne Ariel Pink a sorti Battre et brûlerune compilation de 36 pistes de ses expériences lo-fi de la fin des années 90, sa couverture présentant une image en gros plan du visage de Miller. Sur son front était griffonné son nom “ARIEL” et à côté de son visage le mot “PUE”. La pochette a été attribuée à l’artiste visuel Michael Rashkow ; son sujet est resté sans nom.
Pendant le verrouillage, Miller est tombée sur son propre visage sur la pochette du disque de Pink et était confuse. Elle n’avait aucune idée de la façon dont il en était venu à posséder la photographie – et n’avait certainement pas autorisé l’utilisation de son image sur la couverture de son album.
Dans les DM suivants avec Pink sur Instagram, la chanteuse basée à Los Angeles a simplement dirigé Miller vers Rashkow, qui s’est avéré être son ancien camarade de classe à UCLA. Au début des années 2000, Miller obtenait sa maîtrise en beaux-arts à l’université et organisait régulièrement des visites de studios ouverts, où Rashkow a probablement pris sa photo.
La couverture d’Ariel Pink Battre et brûler (2006), mettant en vedette une photographie de l’artiste Jill Miller. Photo: HEM
Cette image finirait d’une manière ou d’une autre entre les mains de Jason Grier, le directeur du label musical Human Ear Music, qui a sorti Battre et brûler (puis réédité en 2013). Il réclamations son “voisin d’à côté” a conçu la pochette de l’album, avant de demander et de recevoir l’approbation de Pink sur l’œuvre, mais pas l’autorisation de Miller.
“Ma première pensée a été” comme c’est impoli “”, a déclaré Miller à Artnet News à propos de sa réaction en voyant son visage sur la pochette de l’album de Pink. “Et ma pensée de suivi était, ‘comme c’est prévisible.'”
Son prochain coup ? Création de 50 pochettes d’album alternatives de Battre et brûlerdestiné à remplacer – et à parodier – l’original.
Généré à l’aide d’un logiciel d’IA et publié sous forme de NFT, ces œuvres numériques sont regroupés en quatre thèmes, centrés en grande partie sur Pink dans une variété de scénarios absurdes. Il y a Ariel Pink en tant que clown triste, en tant qu’agent de la TSA, travaillant chez Walmart, avec une mouffette pour animaux de compagnie, et lors d’une excursion à DC (une scène faisant référence à l’émeute du Capitole américain du 6 janvier, où Pink était présent), son visage souvent déformé par l’algorithme. Chaque couverture porte la phrase “ARIEL STINKS” pour son “potentiel comique” supplémentaire, selon Miller.
Voyage sur le terrain à DCde la série “Ariel Stinks (50 pochettes d’album alternatives à Thrash and Burn)”. Photo : Jill Miller.
La première partie de la série NFT “Ariel Stinks” de Miller a été publié sur le marché de l’art cryptographique Taex en éditions individuellesau prix de 0,39 ETH (environ 624 $) chacun; un second drop est prévu le 2 février. Une couverture a également été réalisée disponible gratuitement sous forme de téléchargement numérique.
“Faire une série de NFT semblait être la bonne réponse à une couverture d’album de 16 ans avec mon image volée dessus”, a déclaré Miller. “Je voulais que la série existe sous une forme qui résonne avec 2023, c’est-à-dire la musique numérique.” Les acheteurs des NFT conserveront également les droits commerciaux sur l’œuvre.
Le médium des NFT convient en outre à un artiste, également professeur adjoint en pratique artistique à l’Université de Californie à Berkeley, dont la pratique a été étroitement liée aux nouveaux médias. Dans son travail, elle a cherché à défier les perceptions contemporaines à l’aide de technologies issues de réalité augmentée pour Rendu 3D pour l’Internet. Son incursion dans les NFT, a-t-elle dit, élargit ces explorations.
“En tant qu’artiste qui expérimente les nouvelles technologies, j’étais curieuse de savoir que les NFT existent en tant qu’art sans objet physique”, a-t-elle expliqué. “Je les vois comme étant conceptuellement liés aux premières photographies, vidéos et autres formes d’art qui ont confondu (et plus tard ravi) le monde de l’art.”
Ariel joue dans un film d’horreurde la série “Ariel Stinks (50 pochettes d’album alternatives à Thrash and Burn)”. Photo : Jill Miller.
Et l’IA, d’ailleurs, est “un autre outil dans la boîte de l’artiste”, a déclaré Miller. “Je pense que cela pourrait être utilisé dans le cadre d’une pratique en studio, mais je ne pense pas que ce soit essentiel.”
Pour “Ariel pue“, elle a utilisé un générateur de texte en image pour” imaginer un certain nombre de façons dont Ariel pourrait littéralement puer “, avant d’éditer la sortie en post-production. Une image générée mettant en vedette Pink sur une affiche For Wanted, par exemple, a été retravaillée pour inclure une citation de Mary Wollstonecraft Une revendication des droits de la femme.
La technologie a également servi de couche de médiation entre l’artiste et le sujet, selon Miller. “Faire un portrait est un exercice assez intime”, a-t-elle déclaré. “J’ai utilisé l’IA pour créer des interférences entre Ariel Pink et moi… L’IA agit comme un tampon entre nous, donc je n’ai pas à regarder de trop près pendant trop longtemps.”
Miller est bien sûr conscient de la contentieux du droit d’auteur tourbillonne actuellement l’IA générative, et a couvert ses bases légales. Selon son avocat, MJ Bogatin, un avocat spécialisé en propriété intellectuelle basé en Californie, «Ariel pue” relève de l’exemption d’utilisation équitable de la loi américaine sur le droit d’auteur, car l’œuvre serait considérée comme une parodie. “Elle a absolument la licence créative pour utiliser l’image de Pink, pour la falsifier comme elle l’a fait”, a-t-il déclaré. Panneau d’affichage.
Ariel travaille chez Walmartde la série “Ariel Stinks (50 pochettes d’album alternatives à Thrash and Burn)”. Photo : Jill Miller.
Tous les 50″Ariel pue” les couvertures seront compilées et publiées au fur et à mesure un livre de table bassel’aboutissement du projet de Miller de se réapproprier son image, tout en interrogeant les limites de l’appropriation. La loi, a-t-elle dit, “remet en question des valeurs ou des hypothèses culturelles dépassées”.
“Le record a précédé le mouvement #MeToo”, a-t-elle ajouté, “et à l’époque, les hommes s’en sortaient encore avec des choses qui ne seraient pas autorisées aujourd’hui.”
Grier, pour sa part, s’est excusé pour « imprudemment [choosing the photograph of Miller] comme pochette pour la sortie. Pink – qui, mis à part le 6 janvier, a longtemps courtisé la controverse en débitant des déclarations qui ont été jugé raciste et misogyne-appelé le projet “une farce” et “une sorte de vengeance sournoise”, ajoutant qu’elle existe “pour me faire mal paraître”.
“Je n’avais pas réalisé qu’il appelait ça une farce !” a déclaré Miller à propos de la réponse de Pink. « C’est drôle, mais pas surprenant. Il ne peut pas vraiment le reconnaître comme de l’art sans accepter le concept sous-jacent, à savoir qu’il a autorisé sa maison de disques à utiliser mon image sans ma permission.
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